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沒(méi)有任何電影運(yùn)動(dòng)會(huì)對(duì)法國(guó)新浪潮產(chǎn)生如此深刻的影響。
這次運(yùn)動(dòng)首先由一本雜志匯集的年輕影評(píng)人發(fā)起,最后再一次書(shū)寫(xiě)了現(xiàn)代電影的概念。
電影檔案收藏家亨利·朗格盧瓦和影評(píng)人安德烈·巴贊是這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)者。1950年,巴贊與其他人一起創(chuàng)辦了電影手冊(cè)。(Cahiers du cinéma)在巴黎,朗格盧瓦和人們共同建立了法國(guó)電影資料館,并在巴黎舉行定期觀看活動(dòng)。
1951年《電影手冊(cè)》第一期封面,封面是電影《日落大道》中默片女演員格洛麗亞·斯旺森的黑白劇照。
許多未來(lái)的新浪潮干將都與朗格盧瓦有私交關(guān)系,帶著宗教般的虔誠(chéng)來(lái)到電影資料館,討論剛剛播出的作品。
在《電影手冊(cè)》中提供的這些影視人包括弗朗索瓦·特呂弗、呂克·戈達(dá)爾、雅克·里維特和埃里克·侯麥。
戈達(dá)爾和特呂弗
今日小編就推薦幾部法國(guó)新浪潮電影代表作,如果還沒(méi)看過(guò),請(qǐng)把它們加到你的電影清單上!
01 《四百擊》
導(dǎo)演:弗朗索瓦·特·呂弗
弗朗索瓦·特呂弗以影評(píng)人的身份出道,講述了一個(gè)13歲的巴黎男孩因?yàn)樯畹牟恍叶呱戏缸锏缆返墓适隆_@部電影席卷了電影界,同時(shí)使法國(guó)的新浪潮成為當(dāng)時(shí)最熱門(mén)的電影話(huà)題。
然而,當(dāng)戈達(dá)爾的《疲憊》在第二年問(wèn)世時(shí),新浪潮運(yùn)動(dòng)呈現(xiàn)出不同的趨勢(shì)。戈達(dá)爾提倡技術(shù)創(chuàng)新,而《四百擊》在一定程度上可以被視為意大利新現(xiàn)實(shí)主義在20世紀(jì)40年代法國(guó)的新生。
男孩安托萬(wàn)·多奈爾被稱(chēng)為特呂弗的個(gè)人寫(xiě)照。他們有著相似的不幸童年,叛逆的性格和對(duì)電影的熱愛(ài)。
這部電影通過(guò)向《偷自行車(chē)的人》致敬的現(xiàn)實(shí)生活和現(xiàn)場(chǎng)場(chǎng)景,勾勒出主角緊張焦慮的童年。它還重新定義了寬屏電影的規(guī)則,證明了好萊塢在屏幕改革和快速裁剪方面的猶豫是多么錯(cuò)誤。
影片定格在安托萬(wàn)轉(zhuǎn)身的那一刻,他向觀眾投去問(wèn)問(wèn)題的目光。
盡管特呂弗的后期作品越來(lái)越傳統(tǒng)。──離《電影手冊(cè)》中年輕影評(píng)人批評(píng)的“老爹電影”不遠(yuǎn)了,但《四百擊》依然蘊(yùn)含著強(qiáng)大的能量和法國(guó)新浪潮式的破舊創(chuàng)新的快樂(lè)。
02 “精疲力盡”
導(dǎo)演:讓-呂克·戈達(dá)爾
有時(shí)幽默歡快,有時(shí)輕而狂野的《精疲力盡》是一部具有代表性的新浪潮作品。
這部電影根據(jù)特呂弗的原創(chuàng)故事改編,匯集了定義這部電影運(yùn)動(dòng)的所有元素。戈達(dá)爾引用了文學(xué)和電影,并邀請(qǐng)了少數(shù)受到《電影手冊(cè)》推崇的法國(guó)導(dǎo)演之一——讓皮埃爾·梅爾維爾客串表演。
據(jù)說(shuō)梅爾維爾建議戈達(dá)爾直接將其切割到動(dòng)作場(chǎng)景,從而創(chuàng)造出打破傳統(tǒng)“無(wú)縫”剪輯的“跳躍”手法。簡(jiǎn)單的劇情和跳躍省略了常規(guī)的過(guò)渡,使得節(jié)奏更加緊湊。
在法國(guó)新浪潮運(yùn)動(dòng)中,最為人所知的銀幕情侶——保羅·貝爾蒙多因?yàn)檫@個(gè)角色成為新浪潮的核心男星
這部電影的故事并不新穎,就像戈達(dá)爾的第三部長(zhǎng)片《為所欲為》中的一個(gè)角色對(duì)一本書(shū)的評(píng)價(jià):“故事雖然愚蠢,但文采極佳?!?/p>
03 獅子星座
導(dǎo)演: 埃里克·侯麥
1959年,侯麥完成了他的第一部故事片《獅子星座》,這是一部嚴(yán)格遵守巴贊理論的作品,講述了一個(gè)美國(guó)小提琴手在巴黎變成流浪漢的故事。
在盛夏的巴黎,一個(gè)人在短暫的旅途中逐漸陷入厄運(yùn)的泥潭,他的未來(lái)和希望逐漸幻滅...但在故事結(jié)束的那一刻,故事又轉(zhuǎn)化為喜劇結(jié)束,影片結(jié)尾出現(xiàn)了一系列天空星座的形象。
《獅子星座》是侯麥的第一部長(zhǎng)片。
04 “巴黎屬于我們”
導(dǎo)演: 雅克·里維特
這部電影的故事集中在一個(gè)劇團(tuán)的演員和一個(gè)不尋常的自殺事件上。雅克·里維特用非凡的激情和持續(xù)的耐心反復(fù)修改了電影每一個(gè)場(chǎng)景的每一個(gè)細(xì)節(jié)。
《巴黎屬于我們》以一個(gè)令人心曠神怡的寬闊鏡頭,展現(xiàn)了法國(guó)首都的美景。
盡管缺少戈達(dá)爾和特呂弗內(nèi)容的謀反精神,這部電影仍然盡情地展現(xiàn)了巴黎的美麗。
05 去年的馬里昂巴德
導(dǎo)演: 阿倫·雷乃
另一個(gè)與新浪潮運(yùn)動(dòng)有關(guān)的名字是阿倫·雷乃。去年的馬里昂巴德可能是電影史上最晦澀難懂的作品。
這部電影的編劇阿蘭·羅布-格里耶是先鋒文學(xué)運(yùn)動(dòng)“新小說(shuō)派”的成員,他的創(chuàng)作風(fēng)格與法國(guó)新浪潮相吻合。
在令人費(fèi)解的劇照《去年在馬里昂巴德》中,矗立在鄉(xiāng)村的人們留下了陰影,但樹(shù)木卻沒(méi)有。
就像雷乃的后續(xù)作品一樣,這部電影討論了人們的記憶和自我意識(shí)。男主角X和女主角A的情感糾葛,用一種現(xiàn)實(shí)和記憶的方式勾勒出來(lái)。
吉奧吉?dú)W·艾伯塔基流暢的運(yùn)鏡和溫柔的旁白,把這部電影變成了一種夢(mèng)幻般的感覺(jué)。
06 《祖與占》
導(dǎo)演:弗朗索瓦·特·呂弗
新浪潮運(yùn)動(dòng)的另一部代表作是特呂弗的《祖與占》。
一九六一年的《祖與占》使特呂弗再次節(jié)節(jié)勝利。
這部電影的主角讓娜·莫羅有了新浪潮電影女主角的共同特點(diǎn)。用評(píng)論家吉內(nèi)特·文森圖的話(huà)來(lái)說(shuō),就是:“美是純潔的,性感的,聰明的。”
摘自《電影通史》的部分內(nèi)容
《電影通史》
[英] 菲利普·肯普 主編
定價(jià):228.00
出版時(shí)間:2020.6
根據(jù)時(shí)代順序,《電影通史》追溯了電影的演變,從早期的電影放映技術(shù)到多屏幕電影院的出現(xiàn),再到今天的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái),展現(xiàn)了世界電影界的重要時(shí)期、主要派系和經(jīng)典作品,并以電影的蓬勃發(fā)展反思了社會(huì)和文化的演變。從最早的無(wú)聲電影到傳奇票房大片,以及21世紀(jì)出現(xiàn)的電腦動(dòng)畫(huà)和視覺(jué)效果,圖文并茂的文章對(duì)每一種電影類(lèi)型進(jìn)行了深入全面的闡述。詳盡的歷史年表讓讀者對(duì)電影史上的重大事件一目了然。
書(shū)中從機(jī)位、燈光、動(dòng)畫(huà)、表演風(fēng)格、社會(huì)文化影響的角度,詳細(xì)闡述了每個(gè)階段的杰作,對(duì)知名大片進(jìn)行了耳目一新的解讀,揭示了明星的亮點(diǎn)和電影成功的秘訣,以及劇本失去票房戰(zhàn)場(chǎng)最具潛力的原因。
這是一部由專(zhuān)家學(xué)者團(tuán)隊(duì)為眾多電影愛(ài)好者編寫(xiě)的圖文版電影史。它結(jié)合了詳細(xì)的信息、精致的文字和大量珍貴的插圖,滿(mǎn)足了讀者的求知欲和閱讀樂(lè)趣。精致的設(shè)計(jì)和精良的制作讓這本書(shū)賞心悅目,值得收藏。中文版是根據(jù)2019年第二版英文翻譯制作的。如果你熱愛(ài)電影,想更好地理解這部電影,閱讀這本書(shū)將是一個(gè)極好的選擇。
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